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沖縄の島歌巡り 恋ししまうたの風 〜南の島々のうたを訪ねて:第10回「伊良部トーガニ」

沖縄本島を代表する沖縄民謡の真骨頂 〜「ナークニー」

「沖縄民謡」と聞くと、「沖縄県全域のすべての民謡を指している」とご想像なさる方もいらっしゃるかと思います。
しかし実は、沖縄県内の民謡は「沖縄民謡」、「宮古民謡」、
「八重山民謡」と大きく3つに分類することができます。
もっともわかりやすい相違点は、「沖縄民謡」は沖縄本島とその周辺離島に伝わる沖縄方言で唄う民謡、「宮古民謡」は宮古諸島に伝わる宮古方言で唄う民謡、「八重山民謡」は八重山諸島の方言で唄う民謡という点です。

『恋ししまうたの風』第11回は、沖縄民謡の真骨頂ともいえる沖縄本島の「ナークニー」をお届けいたします。



沖縄民謡の“王様”と称される「ナークニー」

ナークニーが、沖縄の抒情歌の王様たるゆえんは、歌の発生、歴史が古いこと。分布が広いこと。
抒情歌として情感深いこと。即興の世界が生きていること。歌詞が多彩であること。歌の極意が秘められていることが挙げられよう。  〜仲宗根幸市編著『島うた紀行<第一集>』より抜粋

ナークニーは「沖縄のシャンソン」ともいわれ、この叙情歌のナークニーを極めることは、最も難業だと往年の名手たちはいう。地域により、人により節まわしに差がある。
                 〜仲宗根幸市著『「しまうた」流れ』より抜粋

 

毛遊びの際、一番よく歌われていた歌といわれている由縁は、即興性があることから自分の思いを代弁できた
からではなかろうか。(中略)人の性格によっても変化する歌。そういう意味でも「ナークニー」という歌は、
その人の資質を計るには格好の歌であるということがいえる。
現在沖縄にはたくさんの歌い手がいるが、この「ナークニー」を完全に歌いこなせる人は、数えるくらいしかいない。

  〜藤田正編『沖縄ウチナーのうた』より抜粋   

 

「ナークニー」の成り立ちは、かなり古い時代から沖縄本島全域に自然発生したと言われています。
一説には「ナークニー」は、宮古島のしまうた「あやぐ」などを源流に、宮古風な旋律に乗せてアレンジしたもので
あり「宮古根」と総称されるようになった、とありますが、この説も定かではありません。

「ナークニー」は各々の想いをサンパチロク(八八八六)の琉歌にのせて自由に唄うので、決まった歌詞は
ありません。
想い人に向けて唄ってみたり、情景を唄ってみたり、ときには聴く人を笑わせ楽しませるような唄であったり、
自分の胸の内を唄ってみたり…、その状況、心情によって自分の唄いたいように自由に唄うのです。

基本的な旋律はありますが、決まった歌唱法や弾き方はなく、歌詞も自由。極論すれば、すべてが唄者(唄うひと)次第、“自由”なのです。
つまり、「ナークニー」はもっとも唄者の個性が光る唄であり、現存する沖縄民謡のなかでもっとも沖縄民謡らしい
とも言えます。

「ナークニー」はそのむかし、毛遊び(もーあしび)などで盛んに唄われていました。
毛遊びとは、仕事を終えた若い男女が、月夜に照らされた原っぱや広場に集まり、ときには語らい、唄い踊り遊ぶことで、年頃の男女の出逢いの場でもありました。
若い男女が集う毛遊びでは、気の合った男女が一組、二組と次々と闇夜に消えて行きました。
唄三線の上手な若者は、唄勝負(うたすーぶ)で最後まで勝ち残り、気付けば周囲には誰もおらず、広場にひとりポツンと取り残されていたという損な役回りだったとも耳にします。


唄三線が長けているゆえに、淋しい想いをするのも何ですが、その場で自分の想いを琉歌にのせて即興で唄って
いた、むかしの若者たちのアタマの回転の良さと教養の高さが伺えます。

特徴的な「ナークニー」には、「本部ナークニー」や「今帰仁ナークニー」など土地の名前がついたもの、
「富原(とぅんばる)ナークニー」や「輝忠(こんちゅう)ナークニー」など名人の名前がついた「ナークニー」が
残っています。

土地によって節回しが違い、その土地の特徴があらわれ、唄者によって唄い方が違う。

「ナークニー」はまさに変化自在のしまうた(島唄)なのです。

 

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